Babylon er en film satt i 20-tallets Hollywood på den tiden da stille kino begynte sin raske nedgang, forårsaket av fødselen av filmer med lyd. Som forklart i Babylon anmeldelse, filmen er ikke en trofast historisk rekonstruksjon av den tiden, tvert imot: fra kostymene til kulissene har Damien Chazelle bevisst skapt historisk unøyaktige bilder, selv når karakterene i filmen er inspirert av divaer som virkelig eksisterte i den stille epoken.
Det er nettopp i denne nøkkelen vi må tolke Babylons emblematiske finale. På slutten av filmen nevnes faktisk en stor klassiker fra Hollywood-kino igjen, musikalen som endret selve sjangeren: Synger i regnet, film fra 1953 regissert av Gene Kelly og Stanley Donen. Hvis du ikke kjenner handlingen til den filmen godt, er det mulig at noen undertekst av slutten av Babylon går ubemerket hen og konklusjonen til filmen er uklar.
Hvis du tror du kan ha gått glipp av noen referanse oiBabylons slutt gjorde deg forvirret, du kan lese denne forklaringen som forklarer de siste scenene i filmen med Margot Robbie og Brad Pitt.
Hvordan Babylon ender
Babylons siste sekvens er satt i 1952, 30 år etter de tragiske hendelsene som førte til at Manny flyktet fra Hollywood. På dette tidspunktet i historien vet vi allerede at mange av filmens hovedpersoner er døde: Jack begikk selvmord, ute av stand til å akseptere slutten på karrieren, Nellie ble funnet død, kanskje myrdet av James McKay som han skyldte 85 XNUMX dollar. Journalisten Elinor St John døde også, husket som sladderens dronning av avisene.
På 50-tallet er det få som husker den epoken, og blant dem er Manny, som har bestemt seg for å vende tilbake til ungdomsstedene. Han gjør det sammen med sin kone og lille datter, som han tar med for å se studioene. Selv om den oppsto på de samme stedene fra fortiden, har denne virkeligheten endret seg dypt. Der det tidligere var noen få midlertidige sett og studioer, er det nå ryddige skur hvor det spilles inn filmer. Manny kan ikke en gang komme inn: han tilhører ikke lenger den verden og ingen husker ham.
Hans kone og barn kommer tilbake til hotellet mens han går en tur, overveldet av minner. Los Angeles har forandret seg, som by og som filmmekka. Manny har ikke vært på kino på flere år, men overveldet av nostalgi går han inn i et rom der øyeblikkets suksess projiseres: Singing in the Rain.
Manny gjenkjenner i filmen noen av sine opplevelser i stumfilmens gullalder tretti år tidligere. Han gråter fortvilet.
På dette tidspunktet setter Damien Chazelle inn en lang montasje av øyeblikk som har gjort kinohistorien, fra Hitchcock til Avatar, gjennom 2001: A Space Odyssey. Vi ser da at det som ser ut som farget blekk toner skjermen. Dette er kjemikaliene som brukes til å fremkalle filmen, nå byttet til farge.
Betydningen av denne lange collagen er den som Elinor forventes av Jack: selv om hovedpersonene i filmen har vært døde i tretti år og mer, vil de leve for alltid i minnet til tilskuerne og på filmen som fanget dem. Nellies tåre er udødelig, det samme er sommerfuglen på Jacks skulder. Manny forstår endelig denne virkeligheten og smiler lettet.
Babylon og Singing in the Rain
Babylon siterer mer eller mindre direkte en myriade av gamle Hollywood-historier, åpenbart med fokus på produksjonene fra 30-tallet. Det er imidlertid en helt eksplisitt og direkte referanse: filmen Singing in the Rain. Allerede halvveis i Babylon ser vi Jack bli overtalt av en produsent til å delta i et kampanjenummer der han og andre store stjerner i Kinoscope synger Singing in the Rain, sangen som senere skal bli et symbol på den filmen. De gjør dette for å fremme fremkomsten av lyd, som ironisk nok vil ødelegge karrieren til de fleste av de tilstedeværende.
Til slutt blir filmen enda mer eksplisitt, og viser sekvenser av Singin' in the rain på storskjerm mens Manny gråter. Hvorfor vises denne filmen og Hva er betydningen av passasjen som får Manny til å gråte? For å forstå det, må du tenke på handlingen til Singing in the Rain.
Musikalen er en vannskillefilm fra 50-tallet, som endret sjangeren til musikalen og kinohistorien for alltid, og gikk inn i den kollektive fantasien. Singing in the Rain er filmen som mer enn noen annen påtvunget den kollektive fortellingen om overgangstiden mellom stille og lyd. Med andre ord har mange seere Singing in the Rain som sitt eneste referansepunkt som en kilde til informasjon om det øyeblikket i Hollywood.
Singing in the Rain forteller historien om vinnerne, de som har etablert seg med lydtiden. De tre hovedpersonene i filmen, inntil da i utkanten av kinoens verden, vil med lydens fremkomst finne plass og hevn. Men i filmen taperne, de tause stjernene, er patetiske og latterlige skikkelser.
Manny gråter fordi når han ser filmen, kjenner han igjen vennene sine og hans livs kjærlighet Nellie i karakterene som blir latterliggjort av filmen. Vær oppmerksom: vi får se halvveis i filmen Nellie kledde seg ut som en fransk aristokrat, en av de mest ikoniske kostymene av den blonde og forfengelige Lina Lamont, skurken til Singin' in the Rain. Det er ingen tilfeldighet at Babylon åpner i de samme årene som denne musikalen foregår. Faktisk ønsker Chazelles film å fortelle den epoken på en ny måte, og innta perspektivet til tapere, først og fremst Nellie.
Singing in the Rain-skurken Lina Lamont er en fiktiv karakter som i fiksjonen om Babylon håner Nellie. I musikalen må divaen Lamont dubbes på grunn av sin ubehagelige stemme: en defekt som kombineres med en lunefull, forfengelig og uutholdelig karakter. I filmen Babylon i stedet har Nellie ikke en ubehagelig stemme, men heller en tykk New Jersey-aksent og en stygg munn, noe som gjør henne til en «vanlig», lite egnet til å forvandle seg til en elegant og raffinert stjerne. Kritikken mot Lamont i Singing in the Rain er den samme vi hører rettet mot Nellie når den unge kvinnen overhører hva verktøymakerne og kollegene sier om henne på badet.
I Babylon er Nellie imidlertid alltid fantastisk, uimotståelig og fantastisk. Dette fordi øynene som vi ser på henne er alltid de til Manuel, som elsker henne veldig mye siden deres første møte. Til å begynne med såret av dette lite flatterende portrettet av kjærligheten Nellie, forstår Manuel endelig at kinoen i seg selv vil sikre evigheten til kvinnen som bare han nå husker og derfor smiler, litt lettet. Dette er kjernen i Babylons slutt.
Forsidebildet til denne artikkelen er fra Babylon av Eagle Pictures og Paramount Pictures.
